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    學術論壇

    裝置藝術作品“容跡”的光影藝術論——胡芳在單一光源概念上的拓展

    發布時間:2022-10-25 09:52:29

    裝置藝術作品“容跡”的光影藝術論

                         ——胡芳在單一光源概念上的拓展

     

    金紋青 (天津美術學院 ,天津 300141)

     

    在大約10立方米的空間中藝術家們創建一個帶入式和沉浸式的3維照明空間。造型藝術家的真實的“線”與燈光藝術家虛擬的“線”交替、縱橫、相互出現。使步入其中的人完全被真實與虛擬的“線”包圍。

     

    胡芳是燈光藝術領域的先鋒人物。她開創和運用革新的方法和技術,在該空間中,光線以立方網格矩陣的形式發射到對稱的平面之間,形成許多小的立方體形狀,似乎無限延伸,直到無窮;然而,光線卻是來自于懸掛在該空間中心的“唯一”一個的光源設置。胡女士是迄今為止在簡短的光藝術史上,第一個成功創造這種亦繁以簡的照明藝術空間:繁 --- 光和影的立方網格矩陣被延伸到無窮,但光線幾乎沒有發生很多變形和偏差;簡 --- 該作品中所運用的方法(或技術)簡單到只使用唯一一個光源。這個項目獲得了藝術類別的2019年度美國照明設計獎。 (注:單一的光源是極簡的代表,在格式塔心理學的理論基礎中,該原則被列為視覺和燈光設計領域中普臘涅茨定律中7條原則中的第一原則。)

     

    從1960年代法國互動視覺藝術創始人朱利奧·勒·帕克(Julio Le Parc),到1970年代英國的“實心燈”藝術實踐者安東尼·麥考爾 (Anthony McCall, 目前居住在美國),以及其他許多從事藝術展覽實踐或舞臺表演的燈光藝術家對光的藝術實踐,到目前為止除了胡芳,還沒有人用燈光藝術創造出如此這般的空間藝術效果。

    在照明設計領域,無論針對建筑物還是純藝術表達,設計師們總是希望在一個開放的空間中做點什么。然而,設計師必須始終在設計的復雜性和設計原則的極簡性之間做出平衡。當純粹將注意力集中在如何體現設計師的想法上時,極簡概念易被破壞。換言之,如果過分強調極簡,設計師的原始想法將無法得到充分的體現或展示。就這個立方網格矩陣空間的案例來講,讓光線充滿整個空間勢必需要大量的設備安裝,這與極簡定律背道而馳;但是,當設計師遵循極簡原則時,在如此龐大的空間中很容易無從下手。因此,世界各地的照明設計師和照明藝術家一直在不斷權衡取舍,平衡著他們的設計理念和原則。美國著名照明藝術家安東尼·麥考爾(Anthony McCall)的作品“光錐”就是一個例子,他使用單個光源(移動的投影組合燈具)創建了一個圓錐形的照明空間,以表達他的藝術理念。但是,麥考爾(McCall)只制造出了一個圓錐形的照明空間,而忽略了其余的空白空間。而胡女士的設計則是讓光線完全用“一個”單一光源充滿整個空白空間。從麥考爾時代到21世紀的現在,胡女士所企及的無疑是光設計領域中的長足飛躍和重要突破。

    21世紀的LED技術讓許多當代燈光藝術展示者能夠利用LED燈創造出復雜的照明空間或運用不同的形狀來表達他們的藝術理念和內涵;可是,由于繁瑣的LED燈的裝置以及復雜的安裝軌道會使得電線和電纜糾纏在一起,這樣創建的照明空間降低了藝術家和觀眾共同創建藝術品的交互性。 在簡短的燈光藝術史中,LED燈光運用所產生的藝術效果,正在不斷地偏離燈光藝術的交互性概念,慢慢地遠離朱利奧·勒·帕克(Julio Le Parc)的初衷,并且和照明藝術所追求的意義和目標漸行漸遠。

     

    綜上所述,胡女士只用“一個”單一光源,以網格立方矩陣光線的形式完整填充在一個相對較大的空間中,完美實現,這個實踐是史無來者的。從這一點來說,胡女士絕對是照明界領軍人物。她所企及的藝術貢獻在全世界的照明領域中,都有著前無古人的重要作用。

     

    胡女士的革新技術對全球照明設計領域具有以下重要意義:

     

    1、從燈光藝術的角度來看,胡女士不僅在技術上取得了突破,還通過使用“單一”光源以立方網格矩陣的形式在大空間填充光線,創造出了極具藝術吸引力的作品,讓觀眾沉浸其中,醍醐灌頂,主題探討了人類存在的各種關系,例如人與空間,與光,與生命,與永恒,與和諧,以及療愈和人類心靈康復的關聯關系,讓人體驗敬畏和覺醒。 當進入胡女士創造的空間后,大多數觀眾立即變得安靜,甚至有的觀眾在沉浸一段時間后居然可以進入一種打坐入定的狀態。

    2、胡女士的方法和技術創造了一種新的光藝術形式,添補了當前光藝術領域的空白,與此同時也很有可能為VR(虛擬現實)產業推波助瀾。 這個方法不僅可以通過遙控器進行照明調整,還可以與其他元素結合,像聲音,音樂,光線數量,光線間距,投射光線的不同形狀以及相關的陰影,光線的顏色等等,關照運用到她的整套系統當中,從而使空間使用變得多樣化,以適應不同觀眾的情緒和感受。 胡女士的光藝術形式可能會為VR(虛擬現實)內容開發,VR設備及其相關行業的發展提供可借鑒的新視角。

    3、胡女士的技術和方法將激發其他燈光藝術家和設計師的靈感,在她開拓的方向上繼續嘗試創新,迄今為止,還沒有人以極簡的概念作為指導原則成功地創造出相似之作。 在沉浸式產業的語境下,當代照明設計集中在對公共場所,例如餐廳,酒店,音樂會,展覽中心等僅做宏偉和奢侈的藝術表達。 但胡女士的創新方法為同行提供了一個新的視角,讓大家可以借鑒和探索,到目前為止,還沒有哪個新的方法和技術引起足夠的國內外關注,并獲得任何具有國家和國際意義的獎項。然而,胡女士在燈光藝術項目類別中就獲得了2019美國照明設計獎。

    4、胡女士的方法和技術為建筑照明設計領域創造出了潛在的效用功能, 為跨行業應用提供了可能。在照明空間中,空間越大,光線的失真和扭曲的偏差就越大;相反,空間的尺寸越小,產生的光線的畸變和偏差就越小。胡女士的實踐的照明空間相對較大,足有33立方英尺。幾乎是超過1,000平方英尺的面積。胡女士的照明空間設計方法在沒有出現任何光線失真和偏差的前提下就達成該效果。所以說,這個方法和技術如果在小空間的復制,光線的畸變和偏離幾乎不會出現。試用在建筑設計領域,比如在中產階級的家中打造一個500英尺的冥想房、瑜伽室或娛樂室,將會非常合適。設想一個辛勤工作的人回到家后,在自己家里的打坐室或瑜伽室中恢復活力。胡女士的這種用于光藝術作品的方法和技術可以被賦予實用功能,用于中產房屋建設中的冥想和瑜伽室或娛樂室的建筑設計。

    5、基于以上論述,胡女士的方法和技術應該會為建筑行業創造附加值。 對于其在建筑設計領域的潛在應用,比如說用于獨立家庭住宅的專用冥想房,瑜伽室或娛樂室,胡女士的照明設計方法和技術將為中產階級家庭增加房地產的價值。

     





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